Мэрилин Монро: Часть 1. Путь к звезде

Вряд ли кто мог предсказать судьбу малышки, появившейся на свет в первый календарный день лета 1926 года в заокеанском Городе Ангелов. Впрочем, Лос-Анджелес к тому времени всё более утверждался в негласном статусе столицы кинематографического мира, куда стремились все те, кто лелеял надежду стать звездой экрана.

Но, родившаяся у матери-одиночки девочка с двойным именем – Норма Джин Бейкер изначально имела не так уж много шансов вообще попасть в мир «великой иллюзии», ведь первые семь лет жизни она провела в приёмной семье со строгими христианскими правилами. И лишь в 1933-м Глэдис Бейкер (урождённая Монро) сумела воссоединиться с дочерью и взять её в свой дом в Голливуде, что она делила с одной актёрской четой. Однако, Норма Джин вскоре вновь вынуждена была жить в статусе приживалки, когда психический недуг заточил мать в клинике для душевнобольных.

В те полтора года, что девочка провела без надзора опеки, как позже признавалась звезда киноэкрана, она впервые подверглась тому, что именуется ныне «харассментом». Далее же начались новые скитания по приёмным семьям, и юная Норма Джин всё более находила радость в мире рукотворных грёз. Об этом периоде она позднее вспоминала:

«Я захотела стать актрисой, когда мне было около пяти лет. Мир вокруг казался мрачным, но мне нравилось притворяться кем-то другим… Когда я узнала, что это называется „актёрской игрой“, я заявила, что это именно то, чем я хочу заниматься. Некоторые приёмные семьи отправляли меня в кинотеатр, чтобы занять меня, и я проводила там целые дни. Я обожала это».

Жизненные обстоятельства привели к тому, что в 1942 году, лишь только Норме Джин исполнилось шестнадцать лет, она вышла замуж за соседского паренька, вскоре завербовавшегося в торговый флот. И вскоре вместе с мужем, так и не окончив школу, она перебирается на островок Санта-Каталина недалеко от Лос-Анджелеса. Весной 1944-го, в разгар войны с Японией, мужа призывают на двухлетнюю службу в Тихоокеанский флот, а Норма Джин устраивается работать на военный завод. Там то она и попадает в объектив фотографа Дэвида Коновера, снимавшего духоподъёмные фото для американских солдат.

В победном августе 1945-го, Норма Джин, подписав контракт с модельным агентством, съезжает из дома своего супруга. Она становится pin-up girl (девушкой с фото, о которой мечтают ребята в военной форме). Живи она тогда в Италии, то стала бы одной из героинь фото-романов, о которых в начале 1950-х Федерико Феллини снимет пронзительную трагикомедию «Белый шейх». Но жизнь рядом с Голливудом уже в июне 1946 года приводит двадцатилетнюю красавицу в актёрское агентство. Став к этому времени из шатенки блондинкой, Норма Джин по совету руководителя кинокомпании «20 век Фокс» Бена Лайона, выбирает и более звучное артистическое имя – Мэрилин Монро (первая часть его была позаимствована у звезды Бродвея 1930-х Мэрилин Миллер).

Первые полгода своей студийной жизни Мэрилин проходила первоначальную актёрскую подготовку, включавшую также занятия вокалом и танцами. В начале 1947-го последовали и первые эпизодические роли. Покровительство главы студии позволило начинающей актрисе пройти обучение и в настоящей актёрской школе.

«Тогда я впервые ощутила, – рассказывала позже Мэрилин, – что такое настоящая драматическая игра, и была полностью очарована этим».

Потеряв контракт с «20th Century Fox», она, пользуясь покровительством одного из бонз Голливуда Гарри Шенка, в 1948-м заключает договор со студией «Columbia Pictures». Именно здесь она и обретает свой классический облик – платиновой блондинки, которая, как виделось главе студии Гарри Кону, должна была заменить зрителям одну из ярчайших звёзд сороковых годов Риту Хейворт, оставившую в то время Голливуд из-за брака с сыном султана Ага-хана III.

Впрочем, “второй Ритой Хейворт” Мэрилин не стала, так и не получив заметных ролей в фильмах «Коламбиа пикчерз». Потеряв контракт и с этой знаменитой студией, Мэрилин возвращается в мир фотогрёз, порой снимаясь и в «костюме Евы».

Обретя нового покровителя Джонни Хайда, ставшего её импрессарио, подающая надежды актриса получает небольшую роль в одном из абсолютных шедевров Голливуда – фильме Джозефа Манкевича «Всё о Еве». Великая Бетт Дэвис, исполнившая в этой ленте главную роль, позже вспоминала свои впечатления от молодой актрисы:

«Я была уверена, что она добьётся успеха. Мэрилин была очень амбициозной девушкой, знала, чего хочет, и относилась к этому очень серьёзно. Я думала, что у неё есть талант».

И вскоре Мэрилин это доказала, получив более значимую роль в фильме Джона Хьюстона «Асфальтовые джунгли». Благодаря этим работам её импрессарио Хайд сумел пробить для Мэрилин семилетний контракт с её первой студией «20th Century Fox». Первые три фильма после возвращения на студию (малобюджетные комедии) эксплуатировали сексапильность Мэрилин, но игра актрисы получила благожелательные отзывы кинокритиков, а главное – появилась большая армия её поклонников, ожидавших новые ленты с её участием.

Популярности Мэрилин добавил и её роман с суперзвездой бейсбола Джо Ди Маджо. Чтобы преодолеть сложившийся стереотип её актёрских возможностей Мэрилин Монро берёт уроки актёрского мастерства у самого Михаила Чехова (учениками которого себя считали, к примеру, Юл Бриннер и Клинт Иствуд) и получает серьёзные роли, в частности, в фильме гениального Фрица Ланга «Стычка в ночи». Ну, а той ролью, что возвела Мэрилин на Олимп Голливуда становится, сыгранная ею Роуз Лумис из триллера Генри Хэтэуэя «Ниагара», вышедшего на экраны в января 1953 года. Но об этой ленте и ряде следующих работ, сформировавших канон нетускнеющего мифа Мэрилин Монро, стоит поговорить отдельно.

Продолжение следует…