“Нет Бога в Хуаресе” – поёт Билли Дон Бёрнс, и он абсолютно прав. Господь позабыл про Сьюдад-Хуарес. Вот тогда и началось самое страшное. Диавол и его подручные выпрыгнули из глубин ацтекского ада, чтоб творить дрянные дела среди людей: сотни и ещë сотни умерщвлённых девочек, девушек, женщин были найдены закопанными в одном месте. Мексиканские следователи вот уже десять лет рассматривают различных подозреваемых вкупе с различными способами убийств, но не нужно быть семи пядей в извилине. Все всё понимают, а кто-то даже предпринимает шаги, которые не спасут никого. Кто неподкупен, исчезнет. Техасско-мексиканская готика как она есть. Американская версия скандинавского сериала “Мост” как раз об этом. О том же и песня “Missing Women” Патриции Вонн. В обрамлении тревожной сёрфовой гитары и быкопризывающих кастаньет.
Patricia Vonne – Missing Women
Отдёрнув вуаль, следует пояснить, что Патриция взяла псевдоним Вонн из любви, как видится, к Стиви Рэю Воэну. Её часто можно видеть в такой же, как у него, шляпе, а любимая её гитара – Fender Stratocaster SRV Signature. Появилась Пат в той самой семье Родригесов, где за год до неё первым криком зашёлся будущий режиссёр Роберт Родригес. Её это не смутило, и она ловко родилась в 1969-м году, башкой вперёд. В башке уже тогда была сотня идей.
Лишь только выйдя из-под опеки родителей, которые продолжали её поддерживать, Патриция слиняла в Нью-Йорк, чтоб на подиуме блистать и наверх всех свистать, благо порода позволяла. Хотя Пат не про подиум: собрав группу, она вжарила техасское рокабилли во всех возможных CBGB. Еврейская интеллигенция, предпочитавшая клезмер, замаскированный под так называемый “панк”, не оценила испанский язык и модельные формы вокалистки. Вокалистка, не держа зла (братишка тогда работал на контору недобрым макаром известных Вайнштейнов), вернулась в Техас. Тут оно и завертелось.
Следует учесть, что Пат дебютировала в кино ещë в “Четырёх комнатах”, талантливо изобразив покойницу, а в “Городе грехов” воплотила проститутку Даллас. Роберт сестрёнку не жалел совсем. Сестрёнка до поры была не против, но однажды, в 2003-м году, выпустила сольный альбом. Тут-то и понеслась родимая вскачь. Рокабилли, текс-мекс, фламенко, ранчера и прочая, прочая, прочая… “Top Of The Mountain” – седьмой альбом знойной йороны, необходимый к прослушиванию. ¡Vamos, Perros Lunares, vamos!
Citadel – девичий пост-панк. С правильной сёрфовой гитарой и ночным настроением. Чьи-то тела уплывают в Мексиканский залив.
City Is Alive – история о том, что целый город оживает, когда бы должен был спать. Упыриное сайкобилли с хард-роковой гитарой.
Illuminaria – скоростной вестерн, подкреплённый кастаньетами. Пули сбивают сомбрерос с кабронес, кабронес кусают мучачас за арсхолес… Обычный день в приграничном городке. Патриция завывает страшней, чем La Llorona.
Top Of The Mountain хотя и играется на традиционном для кантри звуке, но в целом ощущается как хард-роковая композиция. Даже скрипка пилит как в последний раз. Одну и ту же струну. Любопытный эксперимент, противопоказанный поклонникам Хэнка Уиллиамса.
Li’l Lobo – тот случай, как если бы The Cramps оказались мексиканцами и решили собрать стадион. Дуэтом выступает, похоже, Роберт ЛаРош, гитарист и соавтор Патриции. Отличный рок, не хватает немного ролла.
Madre De Perla – отчаянное фламенко, хотя другого и не бывает. Эту песню Патриция посвятила матери.
Tidal Wave раскрывает вокал солистки, будто представляя все голосовые нюансы, перемешивая их как стекляшки в калейдоскопе. Композиция отдалённо напоминает Криса Айзека.
Graceland Trip – абсолютно бескомпромиссное рокабилли с пианистом Криса Айзека Скоттом Планкеттом и легендарным Джонни Рено, продувающим саксофон словно иерихонскую трубу. Имельда Мэй грызёт ноготок где-то в зарослях агавы.
Western Blood – неожиданно безголосая композиция, где Вонн берёт на себя роль соло-гитаристки. И понеслась. И муэрте, и амор.
Conción De La Boda – испанский вальс. Жутковатый, как все испанские вальсы. Прекрасно подойдёт к фильму “Хребет Дьявола” Гильермо Дель Торо.
Lekker Ding – ещё более игривое рокабилли. Пат с детства фанатела от Бадди и Элвиса.
God’s Hands – очередной хард-роковый номер, на этот раз замаскированный под госпел. Зато есть где развернуться голосу, Патриция прекрасно интонирует, взывая к Господу.
Stop The Madness возвращает нас к теме, с которой мы начали. Правительству США выгодно иметь ослабленные государства на своих границах. Выгодно держать в “чёрном теле” не только Центральную, но и Южную Америки. Безумие не закончится. И это страшнее всего.
Патриция – разбитная деваха, не чурающаяся ни крутого рок-н-ролла, ни откровенных манифестов. На каждом её альбоме всяк найдёт своё. И найденное будет сокровищем. Не будьте как вакерос, снимайте сапоги перед сном, Лунные Псы!
Присоединяйтесь!
https://www.facebook.com/PatriciaVonneMusic/
