Тысяча девятьсот шестьдесят восьмой год стал дебютным как для великолепных Creedence Clearwater Revival и Jethro Tull, так и для абсолютно фэнтезийных Tyrannosaurus Rex, которые, сократив название, ещё проявят себя в будущем. В то же самое время Элвис утопал в трясине самых длинных видеоклипов к самым бестолковым альбомам, песенки для которых пописывала стайка ручных еврейчиков RCA. Поколение, воспитанное на записях студии “Sun”, успело вырасти, наплодить гавриков и устать от свальных грехов с лизергиновой кислотой. Даже с “Битлз” всё было совсем не заебитлз с появлением некоего оно по фамилии Оно. Пора было что-то менять.
Лейтенант Карабас, он же Полковник Паркер, заключил сделку с телеканалом NBC на съёмки выступления Элвиса перед живой аудиторией (впервые за семь лет!). Шоу предполагалось беззаботным и беззубым, с сопением обязательных рождественских гимнов и пыхтением парочки фирменных “всё-путём-маман, я-в-калошу-пьян”. Проблемы для Барабаса начались, когда продюсер Ирвин Биндер сначала сговорился с Элвисом дать жару в духе пятидесятых, а вдобавок были придуманы постановочные номера со свежим материалом, рассказывающие историю парня из глубинки в погоне за пресливутой американ дрым. Произошедшие накануне убийства Мартина Лютера Кинга и Роберта Кеннеди подхлестнули Пресли вставить в качестве рождественской песенки, на которой таки настаивал Майор Дуремар, надрывную “If I Can Dream”, не просто хрипевшую в духе времени, но чётко обозначавшую новое начало в мировоззрении и деятельности одного из величайших певцов.
Успех “Elvis Presley ’68 Comeback Special” был ошеломителен, уронив Клоповника Паркера навзничь, заставляя беспомощно подёргиваться все его педипальпы. Именно тогда гнусное создание следовало раздавить окончательно, но Элвис ограничился фразой “отныне я пою те песни, в которые верю, и снимаюсь в тех фильмах, в которые верю”. В январе 1969-го Пресли отказался от услуг звукозаписывающих студий RCA в Нэшвилле и Голливуде, что означало и разрыв со всеми своими постоянными музыкантами, привязанными контрактом к месту. Он, правда, звал с собой Скотти Мура, но этому предложению не суждено было оформиться на бумаге.
Тринадцатого января 1969-го года, в сопровождении паяцев лейбла и марионеток Фельдмаршала Паукера, Элвис вошёл в здание American Sound Studio, вернувшись домой, в Мемфис. ASS (есть подозрение, что название студии выбирали с именно тем прицелом, чтоб аббревиатура выглядела пожирнее) заведовал Чипс Момэн, приложивший руку к знаменитому звучанию Stax Records, и выбор Пресли, ощутившего вкус к южному соулу после “If I Can Dream”, был продуман и однозначен.
Вот только простуда одолела, а потом первый годик стукнул Лизе-Марии, что следовало непременно отпраздновать. В итоге сессии продолжались до 22-го февраля. В конечном счёте песен набралось на два альбома и несколько синглов, главным из которых стал “Suspicious Minds”, последний для Элвиса прижизненный #1 в чарте Billboard. Здесь и сейчас мы обнюхаем и слегка обгрызём пластинку “From Elvis In Memphis”, ставшую этапной не только для Короля, но и для Лунных Псов по всей галактике.
Elvis Presley – From Elvis In Memphis (1969)
02 Only the Strong Survive
03 I’ll Hold You In My Heart (Till I Can Hold You In My Arms)
04 Long Black Limousine
05 It Keeps Right On A-Hurtin’
06 I’m Movin’ On
07 Power of My Love
08 Gentle On My Mind
09 After Loving You
10 True Love Travels On a Gravel Road
11 Any Day Now
12 In the Ghetto
Скачать или слушать онлайн Elvis Presley – From Elvis In Memphis (1969)< (mp3, 34 Mb)
Нажмите для получения ссылки...
Wearing That Loved On Look – заводной соул, аккумулирующий в себе ту энергию, которая была у Элвиса в ранних рокабилли-номерах. Конечно, ритм изменился, прибавился мощный хор дородных девиц, а вместо контрабаса фанковые пробежки на бас-гитаре.
Only The Strong Survive, пожалуй, самая “негритянская” песня Пресли. И это магическое ощущение ничем не оправданной радости жизни описать словами невозможно, просто поставьте иглу на нужную дорожку.
I’ll Hold You In My Heart (’til I Can Hold You In My Arms) вальяжно плавает между госпелом, блюзом и кантри, являясь и первым, и вторым, и десертом. За фортепиано Король с собственной перцовой.
Long Black Limousine – один из эталонов южного соула. Удивительно, как помпезность духовых инструментов и хоров, для других оборачивавшаяся провалом, для Элвиса была органичной. И даже сопровождаемый стеной иерихонских труб, он мог рассказать личную уютную, хотя и болезненную зачастую, историю.
It Keeps Right On A-Hurtin’ – восхитительный кантри-шаффл. Просто песня, просто Элвис. Лишь чуточку плаксивый, но это на пользу делу.
I’m Movin’ On начинается в манере Джонни Кэша, чтобы продолжиться бескомпромиссным госпелом. Хэнк Сноу, похоже, в восторге.
Power Of My Love – блюз в самой сексуальной манере. Самец зазывает самку на соитие. И у него это получается.
Gentle On My Mind опять волшебна. И опять фанковый бас.
After Loving You хватает слушателя за шкирку и окунает в ранние годы Элвиса. Оттуда выдачи нет.
True Love Travels On Gravel Road, разумеется, великолепна. Хотя и путешествует босиком по дорожке из гравия.
Any Day Now – скрытый шедевр. Эта песня должна звучать на каждом углу. Каждый день. Неважно, какой сегодня день.
In The Ghetto вызвала самые большие споры, но оказалась самой мощной песней на альбоме. Помимо великолепных прочувствованных подпевок следует обратить внимание на бесподобную игру барабанщика. Его контрапункты подчёркивают надежду, будто для этих ребят всё же будет будущее…
Часть критиков решила раздраконить альбом в год выхода, но последующие рецензии оттоптались на безмозглых бошках критиников. Откройте ушки музыке, Лунные Псы!
